春节晚会：渐渐形成民俗 媒体边追逐边骂
文：yiming    来源：starark.126.com    点击：46

　　关于节目

　　前景：最难的是超越自己

　　今年的春节晚会黄宏、巩汉林、林勇健表演的《装修》，内容贴近老百姓生活，引起了观众的共鸣，另外一个作品小品《汇报咏叹调》，是近年来晚会中比较少见的节目样式。此外，像歌舞《争奇斗艳———民族风》中的“木屐踢踏舞”是从云南少数民族中挖掘出来的，很是难得；残疾人表演的《千手观音》虽然此前可能很多观众已经看过，但在春晚这样的场合登台显示出对弱势群体的关注，确实值得提倡。

　　对于大多数观众来说，语言类节目能否逗笑、能否成功才是关键。冯巩、朱军的《谈笑人生》和赵本山、范伟的《功夫》，应该算是今年语言类节目的翘楚，和冯巩去年的《让一让，世界更美好》、赵本山去年的《送水工》相比有明显的进步，但总体感觉两个作品的前半部分都好于后半部分：《谈笑人生》借助冯巩来念一个手机短信作为转折，之后朱军煽哭冯巩，在表演上略有欠缺。至于《功夫》，赵本山落锤拍卖担架之后，作品显得有点含混。

　　小品相声始终伴随着央视春节晚会，它们的兴衰和这台晚会息息相关，但是，成也春晚，败也春晚：通过晚会它们找到了更为广泛意义的观众；与此同时，小品上春节晚会也会受到限制，因为春节晚会被定义为关乎民心和社会稳定的第一炮，也就限制为必须以欢乐、祥和为主，小品也就逐渐转变为以教化、喜剧为主。春晚小品的处境正如赵本山日前在做客《面对面》时所说的，要超越自己很难。

　　关于造星

　　前景：星光渐渐黯淡

　　造星曾是春节晚会最大的副产品，也是演艺新人对之梦寐以求的诱惑所在。在今年春节晚会的上千名表演者当中，有独立戏分的新人确实不少。新人杨臣刚演唱的《老鼠爱大米》表明了主流社会对网络歌手的认可。此外，表演小品《非常明星》的东北二人转艺人魏三、孙小宝，主持晚会的董卿，甚至包括演唱《天路》的韩红对于春晚来说都算新人。纵观昨天的晚会，他们的表演没有怯场，中规中矩。

　　但是，除韩红之外，客观地说，其他众多的新人还是很难借昨天的春晚步入一线红星的行列，在造星方面，今天的春晚已经难于像当年一首《思念》捧红毛阿敏，一首《涛声依旧》捧红毛宁，更不用说再造以赵本山为代表的小品表演群体。春晚已经不再是一部造星机器了。

　　《功夫》昨夜露出破绽

　　本报讯春晚王牌小品《功夫》昨晚意外出现纰漏。范伟接电话时把“借你借你一双慧眼”说成“借你借你一眼慧眼”，后来又在说台词时出现停顿。赵本山装植物人一头扑到范伟怀里时险些笑场，举锤砸轮椅时也差点没忍住笑。赵本山在第一次

　　卷毛巾时没有成功，但他及时地以一句“还跑”圆了过去，显示了高超的应变能力。对身经百战的赵本山和范伟来说，在春晚表演中出现这样的情况是一件罕见的事情。好在他们经验丰富，未受失误的影响，还算顺利地完成了表演。

　　记者手记

　　媒体为什么追春晚？

　　春晚安全播出了，围绕春晚的报道也算告一段落。想想两个月来的琐碎和繁冗，颇有些话不吐不快。

　　今天，以春晚为娱乐头条的媒体一定是多数。这么些天以来，春晚报道一直是娱记的“主旋律”：去年七八月份总导演竞标是第一个高潮；进入12月底大多数节目有了眉目，开始接受导演组审查的时候，神通广大的媒体还到春晚大本营———影视之家“参与”节目的审查，以便及时掌握剧组的动态，外地媒体的相关记者也开始来到北京为晚会“壮行色”；等到彩排开始之后，媒体对春晚的关注更是达到了高峰。可以说，岁末的媒体对春晚早已形成依赖关系。

　　媒体和春晚的关系可大致分为三个阶段：首先是从谏如流阶段。1985年，导演黄一鹤将春晚舞台搬到了工人体育馆，这台不成功的晚会遭到了媒体的强烈批评。在强大的舆论压力下，中央电视台不得不在1985年3月2日的《新闻联播》中向全国观众道歉并表示“诚恳接受大家的批评”。

　　上世纪80年代末开始，中国电视进入快速发展的时期，迅速成长为影响力最大的传媒，春节晚会迎来它的辉煌时期。媒体与春晚的关系也发生了微妙的变化，中央电视台对其他媒体关于春节晚会的报道开始控制。1989年的春晚，很多报社在节前想了解晚会的情况，都被剧组婉言谢绝，当时的一位副台长表示，希望媒体给春节晚会降温，“减轻由于期望值过高带来的压力”。

　　从上个世纪90年代中后期开始，春晚已经难以再现当年的辉煌，从理论上来说它对其他媒体应该不再强势，但是随着都市报的勃兴，在岁末其他文化活动相对冷清的时刻，春晚就成了最大的兴趣点。于是，一方面剧组严令非经同意工作人员不得对外发布任何消息，一方面媒体呼吁剧组畅通采访渠道。年复一年的努力在今年有了进展：总导演和其他主创网上聊天今年总共安排了4次，总导演郎昆就两次网上答疑，而且从彩排开始央视相关栏目就连续报道晚会的亮点。彩排时发现摄影的记者，保卫人员已经从请记者到保卫部“吃盒饭”到今年的只是暂时扣押胶卷、储存卡等，文明了很多。

　　从本质上说，春节讲究合家团圆，99%的国人就被“圈”在了家里，空间的局限性决定了无论如何春晚都会有巨大的收视群体，这个群体的人数远远超过从事其他形式文化消费的群体。而大众媒体是不可能无视这个边看边骂的不沉默的大多数的。看来，无关春晚的水平高低和进步与否，只要这种渐渐形成的民俗延续下去，媒体和春晚的追逐游戏就得进行下去。